上海戲劇學(xué)院戲?。ㄓ耙暎┍硌?18戲?。ㄓ耙暎┍硌莼A(chǔ)...

小波妞的時(shí)候

戲?。ㄓ耙暎┍硌?/font>

918戲?。ㄓ耙暎┍硌莼A(chǔ)

918是上戲戲?。ㄓ耙暎┍硌莸膶?zhuān)業(yè)二的考試科目，專(zhuān)業(yè)一考察613戲劇基礎(chǔ)理論，考試科目為：

①101思想政治理論

②204英語(yǔ)（二）或203日語(yǔ)

③613戲劇基礎(chǔ)理論

④918戲?。ㄓ耙暎┍硌莼A(chǔ)

【戲劇（影視）表演:考試范圍】

結(jié)合最新的上戲考察的918的考題，以及上戲公布的參考書(shū)來(lái)看，918的主要考試范圍主要包含了：

【話(huà)劇表演】、【戲曲表演】、【電影理論】、【表演理論】、【中國(guó)話(huà)劇史】、【西歐戲劇史】。

2023年上海戲劇學(xué)院918考研真題

一、選擇題(每題2分，共20分)

1.左翼戲劇家聯(lián)盟是在（）年成立的

A.1930 B.1931 C.1935 D.1941

2.三一律要求戲劇創(chuàng)作在（）三者之間保持一致性。

A.時(shí)間地點(diǎn)情節(jié) B.時(shí)間地點(diǎn)人物

C.人物情節(jié)動(dòng)作 D.時(shí)間人物情節(jié)

3.以下哪部作品不是莎士比亞四大悲?。ǎ?/font>

A.《哈姆雷特》 B.《奧賽羅》

C.《麥克白》 D.《羅密歐與朱麗葉》

4.以下哪些作品是曹禺寫(xiě)的（）

A.《雷雨》《日出》《北京人》《獲虎之夜》

B.《雷雨》《日出》《屈原》《原野》

C.《雷雨》《日出》《茶館》《原野》

D.《雷雨》《日出》《北京人》《原野》

5.以下哪個(gè)是中國(guó)最早以商業(yè)中心作為劇場(chǎng)的公共劇場(chǎng)（）

A.瓦舍 B.勾欄

C.神樓 D.看棚

6.現(xiàn)代戲劇之父是（）

A.蕭伯納 B.易卜生

C.斯特林堡 D.契訶夫

7.與古希臘戲劇和印度梵劇并稱(chēng)為“世界三大古老戲劇”的是（）

A.中國(guó)戲曲 B.意大利歌劇

C.古羅馬戲劇 D.古埃及宗教劇

8.埃斯庫(kù)羅斯的悲劇代表作是（）

A.《被縛的普羅米修斯》 B.《安提戈涅》

C.《美狄亞》 D.《俄狄浦斯王》

9.《玩偶之家》是哪個(gè)流派的作品（）

A.現(xiàn)實(shí)主義 B.寫(xiě)實(shí)主義

C.超現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義

10.以下哪個(gè)作家是浪漫主義代表人物（）

A.雨果 B.羅曼羅蘭

C.托爾斯泰 D.高爾基

二、簡(jiǎn)答題(每題15分，共60分)

1.四功五法

2.簡(jiǎn)述觀(guān)察生活對(duì)塑造角色的作用

3.舞臺(tái)停頓

4.田漢

三、論述題(每題35分，共70分)

1.比較并闡述斯坦尼體系和布萊希特體系的不同。

2.結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐闡述演員的性格化表演。

【戲?。ㄓ耙暎┍硌?參考書(shū)目】

上戲公布的918的參考書(shū)是：

下面我們具體的分析一下上戲的參考書(shū)：

《話(huà)劇表演藝術(shù)概論》

葉濤、張馬力

中國(guó)戲劇出版社

本書(shū)為系統(tǒng)地論述話(huà)劇表演理論的專(zhuān)著，作者在總結(jié)中外話(huà)劇表演理論的基礎(chǔ)上，對(duì)有關(guān)理論問(wèn)題，如表演特征、舞臺(tái)行動(dòng)、角色性格、風(fēng)格體裁、表演節(jié)奏、創(chuàng)作手段、創(chuàng)作流程諸問(wèn)題進(jìn)行了深入的研究和探索。其論述范圍突破了以往偏重于寫(xiě)實(shí)手法話(huà)劇的局限，注意了對(duì)各種話(huà)劇表演流派，特別是運(yùn)用現(xiàn)代手法的表演的研究，有著較廣的涵蓋面和較新的觀(guān)點(diǎn)。專(zhuān)著注意聯(lián)系我國(guó)話(huà)劇藝術(shù)實(shí)踐，總結(jié)我國(guó)表演藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)，因此有較高的學(xué)術(shù)性及實(shí)用性。本書(shū)可供理論工作者參考，亦可作為系統(tǒng)學(xué)習(xí)表演理論的教程。

《戲曲表演概論》

陳幼韓，文化藝術(shù)出版社

　陳幼韓老師的《戲曲表演概論》是一部經(jīng)典戲曲表演理論的書(shū)籍，這本教材的難度不是很大，但是書(shū)本不是特別的好找，如果同學(xué)們找不到的話(huà)，可以參考其他的版本也是可以的。

《電影概論》(第2版)

楊遠(yuǎn)嬰，北京聯(lián)合出版社

《電影概論》是一本視野寬廣、內(nèi)容全面、史料扎實(shí)、例證豐富的電影入門(mén)經(jīng)典教材，初版于2010年問(wèn)世以來(lái)，一直是各大高等院校影視專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)教材和參考。本書(shū)建構(gòu)出涵蓋創(chuàng)作、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、歷史、理論和批評(píng)的學(xué)科整體構(gòu)架，不僅適合專(zhuān)業(yè)學(xué)生研習(xí)參考，也可作電影愛(ài)好者或想要進(jìn)入電影行業(yè)者的入門(mén)之選。同時(shí)本書(shū)也為讀者提供了一份詳實(shí)的參考書(shū)單和片單。

《演員自我修養(yǎng)》

[俄]斯坦尼斯拉夫斯基

華中科技大學(xué)出版社

本書(shū)是俄國(guó)世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇理論家阿列克塞耶夫?斯坦尼斯拉夫斯基“體系”理論*重要的巨著《演員的自我修養(yǎng)》中的第二卷。該卷的小標(biāo)題為《“體驗(yàn)創(chuàng)作”過(guò)程中的自我修養(yǎng)表明了該卷里，作者主要論述的是表演藝術(shù)核心之一的“體驗(yàn)”過(guò)程。作者采用“日記”的形式，通過(guò)對(duì)課堂實(shí)踐的記錄方式為讀者生動(dòng)、有趣、深刻闡述了“體驗(yàn)”在表演藝術(shù)中重要的作用，以及實(shí)際學(xué)習(xí)、運(yùn)用的方式方法。是一本對(duì)演員以及有志學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的讀者，自我學(xué)習(xí)提高非常有用的書(shū)。

《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》

陳白塵、董健

中國(guó)戲劇出版社

本書(shū)是1949年以來(lái)部中國(guó)現(xiàn)代戲劇史專(zhuān)著，是國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目之一。全書(shū)從19世紀(jì)末中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇產(chǎn)生寫(xiě)起，一直到中華人民共和國(guó)成立，系統(tǒng)闡述我國(guó)現(xiàn)代戲?。ㄖ饕窃?huà)?。┑漠a(chǎn)生及其沿革，從多方面總結(jié)了中國(guó)現(xiàn)代戲?。ㄌ貏e是話(huà)劇文學(xué)）發(fā)展的歷史規(guī)律，總結(jié)了一系列值得記取并令人深思的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。書(shū)中對(duì)田漢、曹禺、夏衍等我國(guó)有名劇作家列有專(zhuān)章或?qū)９?jié)進(jìn)行介紹評(píng)述。本書(shū)出版近二十年來(lái)，作為教材在許多高等學(xué)校使用。此次修訂，在觀(guān)點(diǎn)、資料、文字三個(gè)方面進(jìn)行一些必要的修改、刪節(jié)、補(bǔ)充?？谷諘r(shí)期的戲劇，補(bǔ)入了講日本統(tǒng)治下臺(tái)灣地區(qū)的“新劇”作家的內(nèi)容，此節(jié)由臺(tái)灣地區(qū)有名劇作家黃美序執(zhí)筆。

《西歐戲劇史》上下冊(cè)

廖可兌，中國(guó)戲劇出版社

《西歐戲劇史(套裝上下冊(cè))》主要內(nèi)容：從五十年始，我院即多次為《西歐戲劇史(套裝上下冊(cè))》舉行討論會(huì)，聽(tīng)取并盡可能地接受了各方面提出的修改意見(jiàn)。在高等院校文科教材會(huì)議以后，我院又先后在北京、上海兩地舉行過(guò)三次較大規(guī)模的討論會(huì)，后于1963年為《西歐戲劇史(套裝上下冊(cè))》進(jìn)行了出版的審定工作，但是它不曾出版。

上海戲劇學(xué)院918戲劇（影視）表演基礎(chǔ)考研資料（24版）

表演藝術(shù)教程

經(jīng)典作品解讀

表演人物塑造

電影概論

表演基礎(chǔ)理論

作品分析與解讀

戲曲表演